Свет в промпте: источник, заполнение, тень

Все остальное в промпте про свет работает слабо. «Красивый свет», «драматичное освещение», «профессиональный студийный свет» модель усредняет: берет самое частое из того, что видела под этими словами.

Что модель делает со светом, когда его не назвали

Отдает середину. Средний свет по всем фотографиям, на которых училась: ровный, со всех сторон, тени почти нет.

Это узнаваемо с первого взгляда. Объем пропадает, лицо становится плоским, предмет не отделяется от фона, у сцены нет времени суток. Кадр выглядит снятым в лайтбоксе, даже если по сюжету это улица. Признак стоит первым в разборе того, почему картинка выглядит как ИИ.

Причина простая. В обучающих данных освещенных со всех сторон снимков больше, чем снятых одним жестким источником. Не назвали свет, получили статистику.

Молчание в промпте про свет читается моделью как заказ на ровное освещение.

Источник: откуда бьет

Первое, что нужно назвать. Модель понимает положение источника буквально, поэтому говорить надо как на площадке: направление плюс высота.

Направление. Спереди, сбоку, сзади и все промежуточное. Рабочие формулировки: «источник слева на 45 градусов», «источник строго сбоку», «источник за спиной героя», «источник спереди чуть выше камеры».

Высота. На уровне глаз, выше головы, ниже лица. Одно и то же направление на разной высоте дает разное лицо: верхний свет роет глазницы, нижний превращает человека в персонажа фильма ужасов. Если высоту не назвать, модель ставит источник примерно на уровень лица.

Что дает каждое положение:

• Фронтальный свет: тени почти нет, форма плоская, фактура кожи пропадает.
• Боковой на 45 градусов: классический портретный рисунок, тень уходит на дальнюю сторону лица.
• Строго боковой: половина лица в свету, половина в тени, характер жесткий.
• Контровой из-за спины: светящийся контур по волосам и плечам, лицо темное.

Одного источника хватает в девяти случаях из десяти. Два прибора в промпте начинают спорить: модель ставит тень от первого и подсветку от второго, а вместе они дают кашу, потому что в кадре появляются две несовпадающие тени.

Один названный источник с направлением и высотой сильнее любого набора красивых слов про освещение.

Характер: жесткий или мягкий

Второй параметр. По нему кадр читается как студийный или как естественный, и он же отвечает за то, насколько лицо будет выглядеть живым.

Характер зависит от одной вещи: насколько источник велик по сравнению с тем, что он освещает. Маленький источник далеко дает жесткий свет, большой источник рядом дает мягкий. Так работает и солнце в полдень, и окно в пасмурный день.

Читается характер по краю тени. Жесткий свет дает тень с резкой границей, мягкий растягивает границу в плавный переход.

Жесткий свет: резкая граница тени, блики на коже мелкие и яркие, фактура выступает, морщины и поры видны. Формулировки: «жесткий направленный источник», «одна голая лампа», «полуденное солнце».

Мягкий свет: граница тени размыта, переход длинный, кожа ровнее, фактура спокойнее. Формулировки: «большой мягкий источник вплотную к герою», «свет из окна в пасмурный день», «свет через ткань».

Просить «мягкий жесткий свет» бессмысленно, а такое встречается в промптах постоянно: человек пишет hard light и тут же soft skin, и модель решает спор в пользу среднего.

Характер источника задается его размером и расстоянием, а проверяется по краю тени.

Заполнение: чем светится теневая сторона

Третий параметр и самый недооцененный. Заполнение решает, останется ли теневая сторона читаемой или провалится в черноту.

На площадке это отдельный прибор или отражатель напротив основного источника. В промпте это одна строка, и она сильнее любых слов про настроение.

• Заполнения нет: тень уходит в плотный черный, контраст высокий, кадр становится жестким и дорогим. Формулировка: «заполнения нет, тени глубокие».
• Слабое заполнение: в тени видна фактура, но она заметно темнее. Рабочая середина.
• Сильное заполнение: тень светлая, разница между сторонами почти пропадает, кадр приближается к рекламному и к плоскому.

Отдельно стоит черный флаг: поверхность, которая гасит случайный отсвет и делает тень плотнее. Формулировка «черная поверхность слева, гасит отсветы» работает, когда кадр нужен графичный.

Главное

Проверка одной строкой: скажите, что происходит с теневой стороной. Если про нее в промпте не сказано ничего, модель осветлит ее сама и заберет весь контраст.

Тень как предмет композиции

Тень стоит описывать отдельно от источника. Модель ставит источник туда, куда сказали, но тень отрисовывает по привычке, и в кадре легко получить свет слева и тень тоже слева.

Что называть:

• Куда падает. «Тень героя лежит на стене справа», «тень предмета вытянута к нижнему краю кадра».
• Какой плотности. «Тень плотная, без деталей» или «в тени читается фактура».
• Какой формы. Тень от жалюзи, от оконного переплета, от листвы – рисунок, который делает половину кадра.

Тень работает как объект композиции. В пустом кадре она заполняет фон и задает диагональ. Если стена в кадре скучная, тень героя на ней часто интереснее самого фона.

Отдельная выгода: по тени зритель достраивает пространство. Длинная тень говорит про низкое солнце, короткая про полдень, две тени сразу – про ошибку, которую видно даже неподготовленному глазу.

Три схемы, которые закрывают большинство задач

Схемы даны как готовые куски промпта. Их можно ставить в любой сюжет, меняя только героя и место.

Характер и объем. Один жесткий источник сбоку, заполнения нет.

жесткий направленный источник слева, на уровне глаз,
заполнения нет, плотная тень на дальней стороне лица,
собственная тень героя лежит на стене справа

Что дает: графичный портрет с характером. Где ломается: на возрастной коже подчеркивает все, что человек хотел бы скрыть.

Ровная подача продукта и лица. Большой мягкий источник спереди чуть выше камеры, слабое заполнение снизу.

большой мягкий источник спереди, чуть выше камеры,
слабое заполнение снизу, тень мягкая и короткая,
переход от света к тени плавный

Что дает: чистую подачу, ровную кожу, читаемую форму предмета. Где ломается: при полном заполнении кадр становится плоским и рекламным.

Атмосфера и отделение от фона. Контровой источник за героем, слабое заполнение спереди.

источник за спиной героя, светящийся контур по волосам
и плечам, слабое заполнение спереди, лицо темнее фона,
в воздухе легкая дымка

Что дает: объем, отделение фигуры от фона, настроение. Где ломается: без заполнения лицо проваливается целиком.

Проверка: нарисуйте схему по своему промпту

Работает на любом кадре и занимает минуту.

1. Прочитайте свой промпт и нарисуйте на бумаге кружок героя.
2. Поставьте стрелку источника: откуда бьет и на какой высоте.
3. Отметьте, где будет тень и что с ней происходит.
4. Отметьте, есть ли заполнение и откуда.

Если хоть один шаг сделать нельзя, потому что в промпте про это нет ни слова, вы нашли причину плоского кадра. Дописывать надо ровно то, что не удалось нарисовать.

Обратный ход тоже работает. Возьмите чужой кадр, который вам нравится, и нарисуйте его схему по теням: где источник, какого он размера, есть ли заполнение. Через десяток разобранных кадров вы начнете писать свет словами без усилий, а заодно перестанете путать мягкий свет с тусклым.