Реальный товар в новой сцене

Дальше вся работа сводится к двум вопросам. Как снять исходник, с которого перенос вообще получится. И как сверить результат с вещью, прежде чем отдавать его клиенту или ставить на карточку.

Почему вещь нельзя описать словами

Модель знает класс предметов и не знает ваш экземпляр. «Сумка из песочной кожи с латунной пряжкой и широким ремнем» описывает тысячу разных сумок, и любая из них будет честным ответом на ваш промпт.

Я проверил это на одном предмете. Слева на картинке ниже сцена, где сумка описана словами. Модель нарисовала свою: вертикальную, с накладным карманом, гладкой кожей и карабинами на ремне. Справа та же сцена, но предмет приехал кадром: форма, зерно кожи, пряжка с кожаным язычком и контрастная строчка совпали с настоящей вещью.

Оговорка честности. Настоящего предмета у меня в этой работе не было, исходный кадр товара тоже сгенерирован. На механику это не влияет: модель одинаково не знает, откуда приехал файл, и обращается с ним одинаково. Когда вещь настоящая, порядок работы ровно тот же.

Разница между двумя половинами стоит денег. В ленте похожая вещь пройдет незамеченной. На карточке товара она превращается в обещание: покупатель сверяет пришедшую вещь с картинкой, и расхождение едет обратно вместе с товаром.

Описанием делают настроение сцены. Сам предмет переносят кадром.

Как снять исходник

Это единственный этап, где нужна настоящая съемка. Телефон годится: последние десять лет камеры телефонов снимают предметку лучше, чем это нужно генератору.

1. Свет ровный и мягкий. Окно в пасмурный день или лампа через белую ткань. Резкие тени с исходника переезжают в новую сцену вместе с вещью и спорят с ее светом.
2. Фон однотонный. Белый лист бумаги, серая стена, лист серого картона. Узор, ковер и деревянная столешница модель считает частью предмета.
3. Вещь целиком, с воздухом по краям. Обрезанный край товара модель достроит по своему разумению.
4. Три ракурса минимум. Фронт, три четверти, оборот. Чего вы не сняли, того модель в сцене не покажет: она это придумает.
5. Отдельный кадр детали. Пряжка, замок, шов, фактура крупно. Это тот файл, по которому вы потом сверяете результат.
6. Цвет честный. Один источник света, никаких фильтров и авторежимов «еда». Положите рядом белый лист: по нему потом видно, увела ли сцена цвет.
7. В кадре ничего лишнего. Рука, ценник, бирка, отражение окна в стекле, край стола. Все, что попало в кадр, модель считает частью товара и потащит дальше.

Шесть кадров на товар занимают пятнадцать минут и закрывают потом сотню сцен. Это самая выгодная работа во всем процессе.

Плохой исходник не лечится промптом. Хороший исходник прощает половину ошибок в промпте.

Что писать в промпте

Про вещь в промпте пишется только то, что запрещено менять. Все остальные слова уходят на сцену.

Порядок блоков такой же, как в обычном кадре. Меняется первая строка: она называет предмет и его неприкосновенность.

Готовый шаблон:

Предмет с приложенного кадра, без изменений:
форма, цвет кожи, пряжка, строчка, ширина ремня.
Сцена: мокрый каменный порог у стеклянной двери,
сумерки, вокруг холодный серый камень.
Свет жесткий слева, длинная тень вправо.
Камера на уровне предмета, кадр квадратный.

Слова про свет здесь не украшение. Свет решает, будет ли предмет выглядеть стоящим в этом месте или наклеенным поверх него, и описывается он отдельным блоком: источник, заполнение, тень.

Что модель сделала сама, хотя я ее не просил. Развернула сумку на три четверти вместо фронта. Решила, как крепится ремень, потому что на исходнике он лежал отдельно. Слегка утемнила кожу под холодный свет сцены.

Отсюда правило: чем меньше вы просите изменить, тем ближе к вещи останется результат. Ракурс, свет и положение предмета в кадре меняются по одному за заход.

Сцена под задачу

Одна и та же вещь снимается по-разному для карточки и для баннера. Разница в количестве воздуха и в том, сколько внимания отдано среде.

У торговых площадок свои требования к первому кадру карточки: фон, поля, посторонние предметы, соотношение сторон. Правила читаются до генерации: переснять сцену дешевле, чем переделать сотню карточек.

Сцену выбирает место, где кадр будет жить.

Серия из одного кадра

Бренду нужно десять кадров на каждый товар. Собираются они цепочкой. Десять запусков с нуля дают десять разных вещей.

Порядок у меня такой. Первый кадр делается с исходника товара. Дальше каждый следующий кадр получается правкой предыдущего, где названо ровно одно изменение: другое место, другое время суток, другая крупность. Так вещь держится от кадра к кадру, и сцены при этом получаются разными.

Первый удачный кадр становится вторым исходником. С него дальше идет весь ряд, потому что в нем вещь уже стоит в среде и освещена, и модели остается меньше работы.

Что держать одинаковым в серии: сам предмет, его цвет и фурнитуру. Что менять смело: место, свет, время суток, крупность, человека в кадре.

Серия делается цепочкой правок от одного кадра, и вещь в ней не обсуждается.

Товар на человеке

Самый сложный случай и самый нужный. Вещь на теле работает как реклама, вещь на столе работает как справка.

Что получается уверенно: сумка на плече, шарф, шапка, украшение, обувь на общем плане. Все, что лежит на человеке отдельным предметом и не требует точной посадки.

Что не получается: посадка одежды по фигуре, поведение ткани на сгибах, мелкая фурнитура вблизи, любая надпись. Модель шьет вещь заново по мотивам вашей, и на одежде это видно сразу.

На кадре в предыдущем разделе ремень сумки стал уже, чем в исходнике. Вещь узнается, деталь уехала. Для ленты это допустимо, для карточки товара это брак.

Правило простое. Чем ближе камера к стыку вещи и тела, тем выше шанс получить придуманную деталь. Общий план прощает, крупный план обязателен к сверке.

Проверка перед сдачей

Занимает минуту на кадр и снимает почти все возвраты.

1. Откройте исходник и результат рядом на одном экране.
2. Сверьте пять точек: цвет, фурнитура, строчка, пропорции, комплектация.
3. Увеличьте деталь до масштаба один к одному на обоих кадрах.
4. Посчитайте элементы: карманы, заклепки, пуговицы, ремешки.
5. Проверьте тень и отражение: совпадают ли они с местом и светом сцены.
6. Спросите себя, придет ли покупателю ровно эта вещь.

Последний вопрос главный. Все остальные пункты нужны, чтобы ответить на него честно.

Если кадр в остальном хорош, а одна деталь уехала, чаще всего его чинит точечная правка по образцу: тот же кадр отдается модели вместе с названием одной ошибки. Как это устроено, разобрано в материале про работу с референсом.